Quando si arriva a Toronto, è molto probabile che per andare al vostro albergo userete un'auto da gangster. David Cronenberg vive a Toronto, una città pulita e fredda come le megalopoli americane.
In Cosmopolis, in concorso al Festival di Cannes, è ambientato nel mondo finanziario.
Eric Packer, il protagonista, è un miliardario giovane e l'uomo più potente di New York. Sta facendo affari nella sua limousine e le unità in tutta la città, che è sull'orlo del caos. Un adattamennto del romanzo di Don DeLillo per il suo ventesimo film.
David: "Bisogna tradire il libro per adattarlo, perché se si tratta di un adattamento letterale, si sta fallendo. È necessario accettare che stai facendo un film e non stai traducendo un libro. Stai facendo una cosa nuova. Mi ci sono voluti solo sei giorni per scrivere la sceneggiatura e mi creda, è un record. Si può facilmente prendere un anno per scrivere una sceneggiatura. Ma qui, 6 giorni sono stati sufficienti perché il romanzo è già al lavoro come un film. Il 1° dei tre giorni, ho solo copiato i dialoghi senza cambiare nulla, ma ho messo in forma di sceneggiatura. E poi i prossimi 3 giorni, ho riempito le scene lasciandole immutate. Ma dopo che ho scritto i dialoghi, mi sono chiesto se davvero avevo fatto un film. E per me la risposta è sì. Ho fatto un film davvero buono. Tuttavia, non ho modificato la linea nei dialoghi. Il personaggio interpretato da Juliette Binoche ha solo una scena del film ma è una scena molto lunga nel film. Nel libro, è nel suo appartamento a New York, ma ho messo la scena nella limo. Ho pensato che fosse più interessante per metterli in un luogo più sobrio. Perché lui ha il potere, e costringe la gente a venire da lui e ai suoi dipendenti devono andare nella sua limousine per vederlo. Ecco perché in scena con Juliette, io preferirei vederla andare da lui e lui non viene a casa sua. Si tratta di una metafora. Quando sei dentro questo limo, è così lussuoso con tutti questi schermi, queste bevande, il cibo e c'è anche servizi igienici. Abbiamo ottenuto tutto quello che volevamo, ma non siamo nel mondo reale. Infatti, quando siamo in limousine, siamo nella mente di Eric. È seduto nella sua testa. E 'simile ad essere in un sottomarino, è tanto ostile e straniera. E 'come se fosse sotto l'acqua e poteva respirare solo se era dentro la limousine. Se esce, lui ovviamente annega. In tutto il film, scopre che è un prigioniero e non ha assolutamente nessuna libertài. La colpa non è solo del sistema, ma è come se il sistema avesse contaminato il suo corpo. Da un punto di vista politico, possiamo dire che è il capitalismo che lo rende schiavo. Così si cerca una via più scura e più pericolosa per essere liberi. Sua moglie gli dice "libero di fare ciò?. Per essere rotto e morire? "E lui risponde il suo" Sì ". Ho cominciato a pensarci quando stavo facendo La mosca. Stavo pensando a Samuel Beckett, un drammaturgo irlandese, il cui testo è semplice e austero. Tuttavia al di là di questa austerità e semplicità, c'è una grande complessità. Questo è ciò che è interessante per me. Ho amato il cinema di molti registi come Fellini. Ha fatto film in uscita e voluttuosa, ma non è il mio temperamento. Ho trovato la mia sobrietà proprio se si può chiamare. Una sorta di austerità, un ascetismo. Non si gira molto e faccio poche prove. Non si moltiplicano gli angoli. Con la maturità, si è sempre più fiduciosi e sappiamo perfettamente quello che vogliamo e siamo più accurati. Sappiamo cosa sta succedendo al lavoro. Così finisco per semplificare il mio filmaking definitivamente. Sono sempre stato cauto con i soldi ma io non capisco niente. Leggo spesso stampa finanziaria, ma le parole che usano sono più astratte della filosofia di Heidegger. Noi inventare danaro. Non esiste come risorsa naturale. Viene dalla società. Tuttavia, non possiamo controllarlo. Ha la propria vita e può distruggere tutti. Quindi il mio rapporto con il denaro è molto semplice. Io non investo denaro nella complessa. Non mi interessa. So che possiamo negare soldi, ma cerco di renderlo il più semplice possibile.
Fonte: TOR
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